提到王羽佳，你最先想到的是她的琴技，性格，还是她的穿着风格呢？
每当王羽佳出现在公众面前时，有关于她的评论也随之而来，例如，有人赞赏她穿着独特，总是散发着东方人的魅力；也有人议论她在弹琴时穿着夸张，总是通过奇装异服来吸引眼球......
除了衣着，性格直率也是王羽佳的独特标签，在钢琴面前，她的笑容永远自信从容，似乎从来没有因为负面争论而懊恼不已。没有别的理由，仅仅是因为自己喜欢。
但不管观众对王羽佳作何评论，王羽佳早已将特立独行、独树一帜的性情与她的弹琴风格融为一体。
王羽佳曾在英国庄重肃穆的皇家节日音乐厅进行演出，在别人眼里如此神圣的殿堂，前来演出的艺术家必然西装革履，正襟危坐。
然而，王羽佳是一个意外，她坚持自己一贯的衣着风格，身穿夸张礼服，脚踩十几公分的高跟鞋，在台上自如的演奏。
当她的穿着陷入舆论的口舌之争时，她说，每场演出应该怎么穿，完全是由她自己来决定，她会根据每次表演曲目的不同，选择与之搭配的衣服，并不是随随便便的穿搭。
在获得了2019留声机大奖的最高荣誉之后，王羽佳开始了她的第一次巡演，只见她身着一袭白色镂空紧身长裙，搭配高跟鞋，而长裙细节处的珠片，合起来是一个个灵动的翅膀，不少观众大赞，王羽佳这次巡演服没有“翻车”，这件礼服将她的气质称得恰到好处。
虽说关于王羽佳衣着打扮的争议从未断过，但是关于她的琴技，却很少受到质疑。
王羽佳是世界青年钢琴演奏家，她从五岁起开始学习钢琴，12岁去加拿大学习，18岁的她因为一次救场而广受好评，那个时候的她还是一名音乐学院的学生，她救场的音乐是贝多芬的《第四钢琴协奏曲》，这场音乐会后，她被加拿大媒体称为“一颗诞生的新星”。
王羽佳成名之后，演出档期排得非常之满，她一直在用她的演奏、激情与活力感染着越来越多的观众。
而对于王羽佳的钢琴实力，为何她能走在钢琴界的顶端，不妨看看接下来这个视频
该视频所涉及到的曲目非常多，例如李斯特改编舒伯特《魔王》、《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》，齐夫拉改编小施特劳斯的《叽叽喳喳波尔卡》，《普罗托卡塔》等等，然而纷繁复杂的钢琴曲目被演奏得游刃有余，这些足以证明她是钢琴界的一个传奇。
《魔王》是舒伯特创作于浪漫主义时期的艺术作品，这部作品在音乐领域享有盛誉，因而被后世钢琴家无数次重新演绎。而该作品经过了李斯特的改编后成为了钢琴独奏曲，在这个叙事与情感表达相结合的作品中，音乐充满了戏剧冲突，产生了独特的艺术魅力。
而这首改编曲在王羽佳的指间流淌出的情景感非常丰富，很自然地将观众带入紧张的气氛中，让观众深入的感受跌宕起伏的剧情，仿佛身临其境。
视频中，当《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》响起时，热爱音乐的朋友一般都会对王羽佳的钢琴技巧为之叹服。《拉三》被认为是最难的钢琴曲之一，要弹出这首曲子，需要练习艰深的技术，它对演奏者的基础要求非常严格，如果没有一定的功底、没有灵活的指感，是没有办法适应这首曲子的力度和速度的。而这些要素，对于王羽佳来说是基本功，她所掌握的技术，应该远远不止这些。
看完这支令人振奋的弹奏视频，就不难理解王羽佳为什么能走在钢琴界的顶端了。而了解王羽佳的人，一定看过她演奏的《野蜂飞舞》版本，灵动的手指在琴键上如行云流水般游走，加上她对音乐的独特理解，整个演奏显得更加炫酷。
王羽佳是继郎朗之后，第二位登上维也纳夏夜音乐会舞台的钢琴演奏家。同时，王羽佳与郎朗都曾师出同一位钢琴老师——著名的钢琴家格拉夫曼，所以王羽佳经常被冠上“女版郎朗”的名号，不过稍加思索，就可以发现郎朗和王羽佳是截然不同的两位艺术家，他们各领千秋，各有特色。
关于王羽佳的成就，经历、恩师、性格，穿着都可能是不可缺少的要素，但最重要的，她不会在意别人怎么看她，而是把更多的热爱与执着置于钢琴本身。